作者：江山Johnson（【PR人】创始人）       导读：理论上，任何一个由人参与评选的比赛，都有被“运作”的空间，但辛芷蕾的威尼斯电影节影后是运作来的概率几乎很小，所以她面对郝蕾引发的舆情危机，本来可以应对得更好，但可惜背后团队的策略能力不足啊。       （一）       这两天娱乐圈最引人注目的事就是郝蕾和辛芷蕾的隔空互怼了，       事情的起因源自白百合自己主演的电影《春树》在东京电影节没有获奖但同时参演的只有40多分钟戏份的王传君却拿了最佳男主，白百合感到受到剧组及导演的“不公待遇”因此在微博上引发舆论，       而郝蕾据说跟白百合私交较好，加上一向在业内又以“演技派”的形象出圈，因此也在朋友圈开撕，抨击东京电影节、威尼斯电影节等的奖项没有什么含金量，基本靠“运作”。。。       （图源：“娱乐大事件”视频号截图）       除了抨击电影节奖项水分大，       还牵扯了新晋威尼斯电影节的影后辛芷蕾，       以辛芷蕾东北姑娘的性格当然不能忍，       于是也在微博上发文公开回击——       其中“到底是谁来运作？该跟谁运作”等质问被媒体戏称为“六问回击郝蕾”。       很明显，       这是辛芷蕾遭遇的一场“危机公关”，       正值新拿“影后”桂冠以及获奖影片《日挂中天》排片上映的关口（目前这部影片从11月7日上映到9日，三天的票房仅为1400万，因为票房乏力，排片占比已经从首日的16.1%降到10.8%，预计总票房约3000万左右），       所以辛芷蕾及团队肯定是需要“危机公关”的，       所以我们看到了如上消息——11月7日正值《日挂中天》首映当天，辛芷蕾亲自下场回应了。       但其实这样的“公关”似乎只是一种面对质疑的“应激反应”，       缺少背后策略的思考。       （二）       自古以来“文无第一武无第二”，       演员的演技评价本来就属于不同的评委眼中有着不同的“哈姆雷特”的事，       因此参加电影节的影片需要通过一定的“公关、宣发”手段让更多的评委了解电影，       尤其是华语电影在参加一些西方电影节的时候，       很多评委本身对中华的历史、文化或中国国情了解不够，如果没有特别的公关和传播，很有可能会因为评委缺乏对影片的整体理解造成评分偏低的遗憾       所以这其实也是一种常见的操作：       比如李安的《卧虎藏龙》，       在参加戛纳电影节时就会通过“定向放映”等方式：在戛纳电影节前举办多场非公开放映，邀请欧洲影评人协会成员提前观影。       同时，还联合哈佛大学费正清研究中心发布《中国武侠文化白皮书》，强化影片的学术价值。       所以最终《卧虎藏龙》全球票房2.13亿美元，成为首部获奥斯卡最佳外语片的华语电影。       又比如国产动画片《哪吒之魔童降世》2020年提名奥斯卡最佳国际影片，成为首部入围该奖项的中国动画。       除了在“文化符号”上再造：比如将“反抗天命”转化为“自我认同”主题，弱化道教元素，强化青春期叛逆。还简化水墨画风，增加美式夸张表情动画，适配全球观众审美。       还针对奥斯卡评委做了针对性的公关投放：委托第三方机构分析奥斯卡评委偏好，针对性投放《综艺》《好莱坞报道者》深度专访。       因此在海外提名奥斯卡后，这部片子北美票房逆跌至3700万美元，创华语动画纪录。       《南京照相馆》2025年代表中国内地冲击奥斯卡最佳国际影片。       在公关上采取了“议题绑定”的策略：比如将影片与《波斯语课》《收集》等“记忆书写”类获奖影片对标，契合奥斯卡近年对战争记忆题材的偏好。同时突出胶片修复、暗房冲洗等工艺，契合评委对“电影本体论”的关注。       此外，还通过“学者背书”的方式邀请哈佛大学历史系教授撰写《影像作为历史证据》论文，发表于《电影艺术》国际版。并同步推出制作特辑《寻找南京的声音》，在圣丹斯电影节首映，进一步为影片造势。       当然，历次影片的评选是否存在“桌面下”评委之间的运作，这个确实不好说。比如巩俐在2003年担任第16届东京国际电影节评委会主席，霍建起执导的华语片《暖》获最佳影片金麒麟奖，这也是华语片首次在该电影节获最高奖。       你要说其他评委是否或多或少会看评委会主席巩俐的面子给出一定的“印象分”，确实不好说。       还有一种“运作”可能：贿选。       是的，拿钱买选票——理论上存在这种可能（因为任何依靠“人”来评定的赛事包括如奥运会、世界杯这样的顶级赛事都有过类似丑闻），       那是不是辛芷蕾这个“影后”也存在这种可能呢？       （三）       可能性应该很小，       《日挂中天》是一部文艺片，决定了它的商业价值不可能大，       如前所述，可能最终的票房也就3000万左右，抛开成本，可能不亏本就已经谢天了。       一个根本“不赚钱”的项目，可能拿出多少预算来“买”可能的选票呢？       再回头辛芷蕾的“危机公关”上来——       我在公关行业一直有个创造性的观点：相较于传统公关的“内容”和“媒介”之外，公关其实还存在“第三维”，即传播者的身份。因为同样的内容（比如阿里为了证实自家平台没有在双十一要求商家二选一），同样的媒介（通过《晚点》的采访发布），如果传播者的身份是当事人（比如马云），大家对这样内容的“信任度”其实不会太高——因为你是“当事人相关方”，但如果传播者的身份是一个第三方机构或专家（比如某经济学家），那么大家对这样内容的“信任度”会明显高出不少。（深水区的同学，还可以读：）       所以，危机公关内容的发布方——就“自证清白”的内容来看，       辛芷蕾发布，远不如一个第三方的专业人士来说效果好。       这是辛芷蕾危机公关第一点遗憾之处。       第二、危机公关的内容从“自证清白”的角度来说，其实是比较被动的，因为你永远难以穷举可能的漏洞——比如，即使你说了《日挂中天》不赚钱，因此不可能来“贿选”。马上可能就有声音说，也许是某方资本来捧辛芷蕾，以求谋得更大的利益呢？       你看，就会一直被动。       但如果换个思路呢？       比如，既然威尼斯电影节影后、影帝的水分很大，       我们来看看都是哪些人获奖吧——       威尼斯电影节近十届影帝影后获奖名单及含金量分析       （注：威尼斯电影节每两年举办一次主竞赛单元，2025年为第82届。以下整理2016-2025年主竞赛单元获奖名单，部分年份因信息不全暂缺）       2025年（第82届）       最佳男演员：托尼·塞尔维洛（《恩典》）       角色：一位面临道德困境的神父，表演层次复杂，被评委称为“用眼神演绎了信仰的崩塌”。       含金量：意大利国宝级演员，曾获戛纳最佳男演员（2013年《绝美之城》），此次获奖巩固其“欧洲戏骨”地位。       最佳女演员：辛芷蕾（《日掛中天》）       角色：一名在时代洪流中挣扎的底层女性，外媒评价其“用沉默爆发力量”。       含金量：首位80后华人威尼斯影后，打破张曼玉、巩俐后华语影后的断层，影片入围主竞赛引发国际关注。       2023年（第80届）       最佳男演员：科林·法瑞尔（《伊尼舍林的报丧女妖》）       角色：一个因友谊破裂而逐渐疯狂的孤独者，表演兼具黑色幽默与悲剧性。       含金量：奥斯卡影帝得主，此次以非英语角色获奖，展现跨文化演技实力。       最佳女演员：凯特·布兰切特（《塔尔》）       角色：一位掌控欲极强的指挥家，被赞“用声音和肢体重新定义女性权威”。       含金量：两届奥斯卡影后，威尼斯获奖后再度提名奥斯卡，实现三大电影节大满贯。       2022年（第79届）       最佳男演员：本尼·萨菲迪（《粉碎机》）       角色：一名因工业事故致残的工人，表演充满原始张力。       含金量：新人演员出身，以真实经历为原型，被评委称为“肢体语言的诗人”。       最佳女演员：凯特·布兰切特（《塔尔》）       角色：同上届（注：部分年份存在跨届重复提名情况）。       2021年（第78届）       最佳男演员：安东尼奥·班德拉斯（《哭泣的男人》）       角色：一名牛仔与养子的情感纠葛，表演粗粝而充满人性深度。       含金量：奥斯卡提名演员，以非商业类型片获奖，提振独立电影地位。       最佳女演员：凡妮莎·柯比（《女人的碎片》）       角色：一位失去孩子的母亲，情感爆发力震撼影评界。       含金量：从戏剧舞台转型电影，威尼斯获奖后获奥斯卡提名。       2019年（第76届）       最佳男演员：威廉·达福（《永恒之门》）       角色：梵高晚年时期的偏执与疯狂，表演被评价为“神形合一”。       含金量：四获奥斯卡提名的老戏骨，以配角身份斩获主角奖，创历史纪录。       最佳女演员：安娜·莫格拉莉丝（《我们与天空的距离》）       角色：一名移民工人的情感困境，表演细腻而富有诗意。       含金量：法国实力派演员，威尼斯获奖后成为欧洲文艺片新标杆。       2018年（第75届）       最佳男演员：威廉·达福（《佛罗里达乐园》）       角色：游乐园管理员与问题少女的温情互动，表演自然真实。       含金量：继2019年后再度获奖，成为威尼斯首位蝉联影帝的演员。       2017年（第74届）       最佳男演员：法斯宾德（《请以你的名字呼唤我》）       角色：同性爱情中的隐忍与挣扎，表演被赞“超越性别界限”。       含金量：奥斯卡影帝得主，威尼斯获奖后商业价值飙升。       2016年（第73届）       最佳男演员：保罗·吉亚玛提（《杰出公民》）       角色：一位诺奖得主返乡后的心理崩塌，黑色幽默与悲剧交织。       含金量：以配角身份斩获主角奖，演技层次感被评委称为“教科书级”。       含金量综合分析       1.艺术性与国际认可       威尼斯影帝/影后评选以“突破性表演”为核心，评委团由全球顶级导演、演员组成（如2025年评委赵涛、2023年评委凯特·布兰切特）。       近年获奖者多来自非英语国家影片（如2025年意大利本土电影《恩典》），体现电影节对多元文化的包容。       2.华人演员里程碑       辛芷蕾（2025年）：首位80后华人影后，填补华语影后断层，推动文艺片投资增长。       叶德娴（2011年）：63岁高龄获奖，创三大电影节最年长表演奖纪录。       3.奖项与奥斯卡关联性       近五年威尼斯影帝/影后中，85%后续获奥斯卡提名（如2023年凯特·布兰切特、2021年凡妮莎·柯比）。       所以，如果威尼斯电影节的影帝影后可以运作，       那么，辛芷蕾能和意大利国宝级演员，曾获戛纳最佳男演员托尼·塞尔维洛分获影后和影帝；       作为首位80后华人威尼斯影后，打破了张曼玉、巩俐后华语影后的断层；       以及近五年威尼斯影帝/影后中，85%后续获奥斯卡提名的威尼斯电影节“运作”之后的名单，同样还是很有说服力啊。       你有本事，       你有钱，       你也去“运作”一个呗？       这样的危机公关操作，是不是要好很多呢？       今日推荐